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内容 |
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Joyce
登记日期: Sep 26, 2005
发表数目: 339
离线
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儿童绘本是亲子共读最佳的选择
目前国内引进许多国外得奖的绘本作品
了解这些奖项的起源和意义
可做为您为孩子选择绘本的参考
有人说台湾绘本的风潮是几米带起的；也有人认为绘本早就行之有年，像是父母买给年幼孩子看的书中，有十之八九就是绘本。不管是成人读者，或是儿童读者，不可否认的，国内看绘本的人口的确变多了。有不少出版社察觉这股风气，纷纷加入战局，推出绘本，这些绘本除了主题上的区分，读者年龄的分层，还有些绘本是标榜得过国内外绘本大奖的作品，有了这些国内外绘本大奖的保证，即使作者和插画家名不见经传，也能在第一时间立刻夺得读者的青睐。究竟这些国内外绘本大奖的魅力与影响力出自哪里呢？
就像是电影界有金马奖，音乐界有金曲奖一样，绘本也有属于自己的大奖，而其创设的目的与遴选的原则也常和金马奖与金曲奖如出一辙。国内与绘本比较相关的奖项包括“中国时报开卷好书奖之最佳童书”、“好书大家读”、“信谊幼儿文学奖”、“小太阳奖”、“新闻局中小学生优良课外读物”、“联合报读书人最佳童书”等。评选的标准多半是以图文的角度出发，兼顾艺术价值、启发性和创意，并辅以考量入选书籍是否具指标性的意义。
其中比较值得一提的是“小太阳奖”。“小太阳奖”是新闻局有鉴于青少年读物出版的蓬勃发展，特于民国八十五年创设的奖项，之所以取名为小太阳，是出自资深儿童文学作家林良先生脍炙人口的作品《小太阳》，期许获奖的作品能像太阳一样温暖的陪伴青少年及儿童读者一路成长。“小太阳奖”是自获得推介为“中小学生优良课外读物”中，再评选包括“最佳文字创作”、“最佳编辑”、“最佳插图”、“最佳美术设计”四个个人奖，及“图画书类”、“科学类”、“人文类”、“文学语文类”、“丛书˙工具书类”、“漫画类”、“杂志类”七个出版奖，得奖作品会新闻局编印中英文简介，并于“台北国际书展”及“义大利波隆那儿童书展”等国际大型书展中推广宣传，除提升国际知名度，也增进国际出版文化交流，并协助出版业者拓展国际市场，算是国内最具规模的绘本大奖。
至于国外绘本大奖多半行之有年，不论是规模或是体制都比国内绘本大奖来得健全，其遴选标准也较严，因此选出来的作品，不仅名副其实，也成为世界各国出版社的选书指标。比较知名的国外绘本大奖包括“美国凯迪克大奖”、“英国格林威大奖”以及“德国绘本大奖”等。
“凯迪克大奖”（The Caldecott Medal）是美国最具权威的绘本大奖，主要是为了纪念十九世纪英国绘本插画家伦道夫.凯迪克（Randolph J. Caldecott）所设立的奖项。每年，美国图书馆学会（American Library Association, ALA）都会邀请教育学者、专业人士和图书馆员，组成评审委员会，从当年度出版的数万本书籍中，选出一名首奖和二至三名杰作，颁赠凯迪克大奖和荣誉奖。“凯迪克大奖”除了重视绘本的艺术价值外，对于是否能“寓教于乐”，并能启发孩子的想像力，也是颁奖的考量重点，因此读者不难发现，不论是《猪头三兄弟》（Three Pigs）、《我的兔子朋友》（My Friend Rabbit）和《你想当总统吗？》（So You Want to Be President?）等历届得奖作品，都具有令人眼睛为之一亮的魔力。
“英国格林威大奖”（The Kate Greenaway Medal）是由图书馆协会（The Library Association）于一九五五年创立的奖项，主要是为了纪念十九世纪伟大的童书插画家凯特.格林威女士。“英国格林威大奖”的遴选标准严苛，光是大项目就有艺术风格、格式、图文整合、视觉印象，大项目之下又细分为四到五个细项，足见评选出来的作品水准之高。历届得奖作品包括《汉堡小天使》（Fairy Child）、《我绝对绝对不吃蕃茄》（I Will Not Ever Never Eat a Tomato）和《洁西过大海》（When Jessie Came Across the Sea）等。
由于国内出版业界大多以英美两国为指标，因此相较之下，“德国绘本大奖”在国内的知名度就远不如前两个奖项，但在欧洲，“德国绘本大奖”却是相当重要、且最具权威的绘本大奖。“德国绘本大奖”指的是“德国青少年文学奖”（Deutsche Jugendliteraturpreis）中的绘本奖项。“德国青少年文学奖”是德国自1956年以来，唯一定期颁发的国家文学奖。评选单位是“德国青少年文学协会”。这个协会拥有近五十个会员协会等分支机构，及广大的个人会员，其中不乏从事儿童文学与青年文学的知名作家。协会的共同目标从一开始就确定为：要尽一切力量，促进儿童文学和青年文学的发展。由于“德国青少年文学协会”在德国儿童文学界极具影响力，“德国青少年文学奖”也成为德国众多儿童文学工作者努力追求的成功标竿。正因如此，《森林大熊》（Aufstand der Tiere oder die Neuen Stadtmusikanten）、《爷爷有没有穿西装》（Hat Opa einen Anzug an?）和《恶霸游戏》（Macker）等历届得奖作品也成为家长和教育工作者心目中最值得信赖的品质保证。
虽然绘本是由图和文所构成的，不过图文的比例毕竟不是5:5那样对等，6:4或7:3（图:文） 是较常见的，甚或有些绘本是根本没有文字的（也就是所谓的无字图画书），像是美国凯迪克大奖的常客大卫.威斯纳就是无字图画书的佼佼者，因此，说插画家是绘本的灵魂一点也不为过。有鉴于此，除了这些颁给书的奖项之外，也有不少奖项是颁给人的，也就是以插画家为主要授奖对象。
在这之中，最著名的就是“国际安徒生大奖”(Hans Christian Andersen Awards)。“国际安徒生大奖”是由国际青少年读物评审委员会（The International Board on Books for Young People, IBBY） 主办，每两年由全世界会员国提名，颁给一位对绘本有独特重大贡献的画家，肯定他的终生成就，又有“小诺贝尔奖”之称。“国际安徒生大奖”最初只设有颁给作家的奖项，到了1966年，才增设插画家的奖项。而其创设的宗旨，在于推动儿童阅读，提升文学和美学的艺术境界，建立儿童正面的价值观，促进世界和平。因此“国际安徒生大奖”的得主不只要在艺术方面有独步当代的成就，他们的创作也必须能对世界儿童，产生健康、积极、博爱的精神鼓舞。像是罗伯英潘（Robert Ingpen）、约克米勒（Jorg Müller） 和昆汀.布莱克（Quentin Blake） 等人都是享誉国际的“国际安徒生大奖”得主。
此外，国际性的插画展也是对插画家另一种方式的鼓舞，插画家除了能藉此得到肯定，也多了一个曝光的机会，有不少画家和出版社每年都会参加这类国际性的插画展，彼此寻找合作的机会。像是“布拉迪斯国际插画双年展大奖（Biennial of Illustrations Bratislava; BIB）”就是专为儿童、青少年读物所举办的国际性绘本原画展，参展的作品经国际委员会（International Committee）评选出得奖作品，奖项包括“年度大奖”（Brand Prix）、“金苹果奖”（BIB Golden Apple）、“金徽奖”（BIB Plique）和“荣誉奖”（Honorable Mention to the Publisher），山久根育（Iku Dekune）和英诺桑提（Roberto Innocenti）都曾得过布拉迪斯国际插画双年展年度大奖。
除了隔年举办的“布拉迪斯国际插画双年展”， 意大利每年举办的“波隆那国际儿童书插画展（Bologna Children’s Book Fair）”也是重要的国际插画展。“波隆那国际儿童书插画展”每年会邀请世界各地的插画家参展，并将入围的作品制作成年鉴，年鉴封面则由“国际安徒生大奖”和“布拉迪斯国际插画双年展大奖”的得主轮流设计。这类国际性的插画展无疑是对人不对书的致敬，不仅鼓舞插画家能有动力不断继续创作，也提供了初入插画界的新人一次伸展的舞台与观摩的机会。
国内虽然比较少见这类国际性的插画大展。但是在最近几年，有越来越多的出版社积极引进国际性插画展，让国人不用远赴国外就有机会观摩这些讲求原味重现的插画展。此外，也有不少有心的国内插画家举办跨国性的联展，这些联展亦提供插画家国际交流、培养世界观的机会。由于国人越来越愿意花时间“逛”这类展览，公司企业自然也乐于赞助这类的展览。或许再过一阵子，台湾就能追上国际水平，拥有一个常态性的国际插画展。
网路的普及，曾经让人一度质疑书本是否会因此式微。同样地，多媒体的风行，3D动画与互动式电脑游戏也提供了另一种说故事的方式，绘本不再是绝对与唯一的选择，但这是否意味绘本大奖在若干年后就会消失了呢？我们或许只能说在若干年后，对绘本的定义将会有所不同，奖项将变得更多元化，或许颁给人的奖项会比书更多一点……。但不管如何，这些大奖背后的意义是永远不会变的，这些奖项象征了大人们有职责为年轻的读者把关，也担负著鼓舞全世界插画家致力于创造更好的作品，这些是不会因时间所遗忘，甚或是淘汰的。我们也期许国内出版社能秉持著这点良知，为读者把关，献上最好的作品，让出版的每本书，不单是绘本，都是值得大奖肯定的书。
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